现在很多人质疑柴烧的真假，柴烧是否在炒作误导消费者，柴烧是否符合现代人的审美要求和使用需求。
柴烧源于中国是一种比较低调的传统工艺，了解她的人并不是很多。特别内陆地区对柴烧器物的认知和使用远不及台湾、福建及其他沿海城市。柴烧主要分为上釉和不上釉，裸烧和罩烧这几类，利用木柴为燃料烧制而成的陶制品，而建水紫陶柴烧目前皆是不上釉的柴烧陶制品。
残之美：正是因为“不上釉、裸烧”因此成就了器物的“残缺之美”，每件柴烧器皿都是唯一，器皿表面每个角度都形成特别的釉色肌理效果。这在中国古代社会正统的制瓷标准中，是不被欣赏的，甚至被认为是瑕疵品。在当今现代制瓷、烧制技术及其成熟的条件下，现代柴烧技法开始追求的灰烬、火、土的自然结合，落灰成釉，或闪金、或紫红、或黑灰......釉色肌理融化为一体。
古老的成型技艺：手拉坯成型是一种古老的成型技艺之一，它是在转动的轮盘上，用手将可塑泥坯拉制成各种形状的方法。在一种特制的轮盘放一团揉好的泥团，待转盘转开之后利用惯性即可拉坯，循环复之直至到拉坯成型。每件入窑烧制的器皿，烧窑人对器皿造型的拿捏及胎土的调配都是经过深思熟虑。
器有余温：陶坯制作完成凉干待烧，从满窑、烧窑、出窑，不眠不休，全程历经10天左右。柴烧，一土二火三器，当温度高达1200℃左右时，一气搏束，万物无态。柴木的灰烬溶融，落在陶胚上呈现千变万化的肌理质感、釉色变化，终成“自然灰釉”。灰烬、火痕在器物身上起到画龙点睛的效果，釉色和肌理交融在一起，层次分明给人一种含羞、沧桑的韵味，柴烧是一种审慎与谦逊的美。
出窑万彩：柴烧之“裸烧”，即“入窑一色，出窑万彩”，泥坯中所含的铁、钾、钙、钠等微量元素在高温烧制过程中与火痕、灰烬产生无穷无尽的丰富变化。 燃烧之时产生迎火面，落灰，烟雾，以及飞溅的灰烬，覆着在器物上。故此，“天赐火痕，落灰成釉”。
柴烧的烧制难度大、产量低，了解、认知、懂她的人比较少。这些因素目前决定了它只属于小众的事物，它无法像常规日用瓷一样快速流通并转化为经济收入。
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