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柴烧窑之侘寂美学-“窑变”

          窑变效果是柴烧窑的重点。
就像侘寂美学一样,窑变亦是一个难以全然解释清楚的词汇。
它是一种由火形成的美。
只要你观察就会发现,柴窑烧成作品的颜色、形状和肌理千差万别、耐人回味。
每一件作品都有其独特的自然美感。
窑变的效果微妙复杂。
柴烧窑之侘寂美学-“窑变”
任何一咱颜色或都肌理都是由烧成过程中的众多因素所决定的:
黏土类型、作品形状、满窑方式、木柴类型、温度、火焰的走向、灰烬的落点、余烬的堆砌、烧成时间、还原强度、降温的方式和速度。
据日本柴烧专家们统计,柴烧的窑变效果非常丰富,日本的陶艺界将它归纳为:
火刺效果:坯体上未被灰烬沾染的地方会留下火焰的颜色和痕迹,这种颜色或者痕迹叫做火刺。火刺的颜色有很多种:红、橙、黄以及只有在胎体轻薄,富有光泽义器皿上偶然出现的绯红色。

出现火刺的地方通常都距离火焰的源头比较远。

柴烧窑之侘寂美学-“窑变”
绯红色:难得一见的绯红包通常出现在高温烧成的环境下。由于绯红色色泽艳丽,所以通常将其视为一种特殊的火刺效果。
飞白肌理:其成因为作品在窑炉中紧挨在一起或者紧靠窑具,该部位丝毫未受到火焰和灰烬的沾染,故而形成空白斑块,属于一种特殊的火刺效果。
红豆糕团:当坏体之间或者坯体与窑具之间的距离较近时,灰烬无法飘落在两者之间的缝隙里,该处就会产生圆形红色或棕色的亮斑。
柴烧窑之侘寂美学-“窑变”
火窗肌理:与上述“红豆糕团”肌理相近。火窗呈炬形,通常出现在竖直类的器型上。
天然灰釉:天然灰釉泛指一切在烧成过程中由灰烬形成的釉面效果。
芝麻点肌理:一种点状的肌理,通常出现在坯体的水平面上,是由随着火焙上升在灰烬落在坯体上之后形成换。氧化气氛会生成黄色的芝麻点肌理,还原气氛会生成蓝色或者绿色的芝麻点肌理。

除此之外,还有一种呈亚光效果的芝麻点肌理。树皮肌理:一种亚光的、树皮状肌理,这种纹样通常出现在灰烬刚开始熔融和烧成温度较低的时候。
柴烧窑之侘寂美学-“窑变”
针眼肌理:这种釉面效果出现在烧成温度约为1150c,由还原气氛向氧化气氛转化的过程中。其成因为黏土中所包含的碳元素在长时间还原过程中的释放。碳化气体会在氧化的过程中与周围的落灰产生化学反应,

并在釉面上形成独特的颜色和肌理。网纹肌理:一种由灰烬构成的大小,形状不等的网状肌理。其成形于灰烬堆积较厚,烧成温度较高之时。此肌理多受黏土成分的影响,杂质含量较高的黏土更易产生网纹肌理。
流釉:釉料顺着器型流淌,尾部有垂泪状釉珠,为釉层过厚所致。温度越高,流淌的线形越窄,末端的釉珠也越小。
柴烧窑之侘寂美学-“窑变”
垂釉:这是一种特殊的流釉效果。垂悬的釉珠通常呈光亮的绿色。垂釉形成于时间较长,气氛多变的烧成过程中,也形成于高温还原,降温速度较快之际。
积釉:积釉通常现理在较为浅平的器型上。生成积釉效果的最佳窑位为首排窑具的中下部,次排窑具以及窑室后部。常在作品表面上生成通透的绿色积釉。

柴烧窑之侘寂美学-“窑变”

侵蚀肌理:长时间处于高温、落灰的环境之中,陶瓷作品的过缘极易受到侵蚀。质地松散,杂质含量较多的黏土更容易被侵蚀。受侵蚀力影响的器皿边缘像刀刃一样锋利。
狭雾肌理:这种效果是在坯体接触余烬,局部还原所致,通常现在烧成的最后阶段。狭雾肌理色泽多变,包括黑色、灰色、蓝色、橙色等。
除了这些肌理外,还有开裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。
要做成什么样的效果,关键在于陶艺师的设计思维。窑炉的设计,黏土的调制,窑位的摆放,这些对一件作品的效果都将产生决定性的影响。

柴烧窑之侘寂美学-“窑变”

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