浪鬼

浪鬼，本名肖春魁。云南建水人。1993年进入中等美术学校学习绘画，1995年开始接触雕塑，2000年考入云南艺术学院学习，以后一直从事雕塑和紫陶创作。2005年自设陶坊塑创竹子、树桩、荷叶等手捏壶。对陶土有深厚感情，悟性颇高，有独特的工艺风格。其作品擅长于以自然物象,如竹子、荷叶、树桩等为泥玩元素，在万象中以一知十，具有独特的工艺风格，被誉为“建水紫陶的独行者”。

获奖经历：
2010年8月云南省第四届“工美杯”，作品《老树情结》手捏壶获铜奖。 2010年9月“云南省陶艺名家作品邀请展暨第四届‘向逢春’杯”建水紫陶大赛，作品《残荷》供春壶获银奖。 2011年11云南省首届陶瓷艺术作品大奖赛，作品《苍梧》（16件套茶具）获银奖。 2012年7月云南第二届陶瓷艺术作品大奖赛，作品《焚心》手捏壶获金奖。 2012年8月云南省第六届“工美杯”，作品《地老天荒》供春壶获银奖。 2012年9月中国国际旅游产业博览会“旅游文化作品大奖赛”，作品《玄武》提梁壶获金奖。

浪鬼本名肖春魁，作品和他的名字一样，为人潇洒率性，特立独行，艺术风格更是独具匠心，是行家公认的建水陶艺术汪洋中的一朵奇葩。不同的是老师本人的独树一帜是不同寻常人的“俗气”，更多了一份淡然，就那样不远不近，不疾不徐，不争不辩的与你随意聊着，隐隐透着一股超然的味道。
极 具艺术天赋的浪鬼不但努力学习、继承建水紫陶的工艺精髓，更在器型设计方面勤奋钻研，掌握了独特的制作技巧。浪鬼的手工捏壶，创意独特，设计精巧，逼真的仿生造型，惟妙惟肖，自然窑变色彩，人工拉坯填刻打磨。他的壶取法自然，灵性回归，每件都是不可多得的艺术佳品。 “壶为茶之父，水为茶之母。”本是泥土一掬，历经千世万劫的流转，浴火重塑，脱胎换骨。为水而生，为茶而来，壶上的心意不喧哗不从众，就以一种纯洁安详的清雅与观者交流，传导出的是一种和美单纯的宁静。这就是浪鬼的心意，浪鬼的壶，浪鬼的泥之禅。

“取法自然，只做寻常。”
浪鬼的作品总是异于寻常的紫陶艺术品，每每让人有一种惊喜的感觉。本是盛装茶水的陶壶，经他创制，总会像是被赋予了生命，泥坯里仿佛蕴藏着一个个有关岁月的故事。看到手旁的树桩壶，壶身上趴着一条暗红色的小虫，鲜活得让人忍不住伸手去碰触，又怕惊扰了它。“枯木逢春，这是生命的力量，置之死地而后生。”浪鬼老师浅笑。树桩沧桑却饱含生命的希望，所有的作品都被他赋予了生命的意义。“这都是大自然中随处可见的形态，我只是用泥土重塑而已。”也就是这样随性淡然的人，怀着一颗赤子心，才会创制出如此生命般鲜活的作品吧？

“艺术一定要有个性，有个性才会有生命力。但个性并不是站在传统的对立面。”
浪鬼老师笑谈自己是一个很固执的人，只要是想到的，就会不考虑后果，一定要去做才行。是不是正因为有着这样一个固执的灵魂的坚守，才会有如此美好得让人感动的作品的出现？对于他一件件个性鲜明，生趣盎然，意境悠远的作品，浪鬼向我们这样阐述了他的艺术个性关：“艺术一定要有个性，有个性才会有生命力。但个性并不是站在传统的对立面。个性恰恰是建立在传统的基础上成就起来的。”浪鬼说“所有的事物发展都有他的脉络，艺术创作追求个性，而个性应该是对传承有了充分的了解和解读之后研磨而成的。他蕴含了传统的精华、个人的文化底蕴和艺术修养。不是凭空而就的。” 是的，回到文化脉络、回到传统，重新发现对于艺术和历史、人文的一种思考，从中提炼和升华，不断衍生出新意，延续艺术作品的生命力。这可能是一种自觉，更是一种修养，一种境界。中国当代艺术家们将完整地、彻底地、有选择地消化他们的视觉艺术史。他们将运用不同的素材并加入自己的艺术创造，保持传统的中国价值和传统文化性格，却以一种当代的方式将其呈现出来。这不正是当代艺术家们精神、气质所在吗？

“建水陶的发展，任重而道远。”
谈到建水陶目前的状况，虽贵为中国“四大陶瓷”之一，却没有获得它应有的认知度和影响力。浪鬼认为建水陶起步快，制陶历史的有些阶段并没有经历过，很多人为了利益盲目参与进来，对于制陶的很多东西都不了解，到了一定的时候可能会出现分化。“希望未来能够不断完善自己的风格，自己的技艺和理念能够更加成熟。” 也许，一个陶壶雕刻了一段时光，而那些浴火而生的树桩、竹子、荷花、大自然所有的美丽馈赠……将由无数新的生命，一直延续，一直传承。那就是艺术的魅力和价值。
取自建水境内的粘土，经过镇浆制泥、手工拉坯、湿坯人工装饰、雕刻填泥、高温烧制、无釉磨光等工艺，最终成为“体如铁、明如水、亮如镜、声如磬”的建水紫陶。花瓶装水不发臭，花盆栽花不烂根，茶壶泡茶味正郁香，餐具存肴隔夜不馊……无数惊喜，铸就了绚烂的建水紫陶文明。浪鬼，用他超高的悟性和天分，构想只属于他的紫陶风格，创制出独特的建水陶品，作品无不闪耀着生命的灵动。他将紫陶创作作为自己毕生的追求，赋予泥土生命的意义，执着坚守着艺术与生命的灵魂，淡泊随性，向心而生。

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