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建水紫陶唯一国大师—陶艺奇才马成林

马成林1954年出生于物产丰美,历史文化底蕴深厚的建水。1974年进美陶厂从练泥,烧窑做起,他一进陶厂就遇到了向福功老艺人,还遇上了恩师杨大申教授。1978年参与人民大会堂云南厅四只紫陶花瓶的设计,制作,装饰;1986年成林设计,装饰的《仿青铜台灯》被国务院征为工艺美术珍品,收藏于中国工艺美术馆,其时才32岁。上学福建工艺美术学校期间受教于洪树德,陈爱萍,陈文灿,马心伯,王则坚,庄南鹏等老师;并受到何宝森、韩美林等大师点拨;上北京求学期间,有幸结识著名工笔重彩画家潘絜兹老先生和著名画家周思聪,袁运甫。

建水紫陶唯一国大师---陶艺奇才马成林作为传统窑区的陶艺家,他的视野却是全局的。敏锐的观察力和善于动脑思考,使他始终站在时代的前列。他传统文化修为深厚,又借鉴了西方当代艺术。他的作品总是充满“情趣”,精神与大气。装饰与造型融为一体,充盈着思想与人文情怀。他在创作的同时也在研究当代陶艺乃至当代艺术。做陶对他而言,是一种愉快而自信的过程,他是在玩陶,其过程是内心情感的释放和文化的叙述。他找到了独特的陶土语言与肌理特性,他捕捉了自身叙事的装饰词汇。他是用心在做陶,梦想的美好与现实的差距是他心灵深处的流露。

纵观他的作品:在图案纹饰装饰上有着深刻见地,以线条为主;地域民族性强,并结合了西方艺术观念;也源于书法功底的深厚;对彩陶、青铜、岩画等远古文明有一定的研究。无论人物、山水、花鸟等均韵律生动,线条流畅,圆润而苍劲有力。

建水紫陶唯一国大师---陶艺奇才马成林他的器型设计颇具特色,想象力丰富,造型神来。马成林继承了紫陶传统工艺又有创造,在造型上形成了鲜明的个性风格。他吸收了商周青铜文明与古滇国文化,吸收了云南少数民族民俗文化,吸收了大自然中动植物多姿多彩的形态。他是一个游走于民间工匠与学院派之间的陶艺家,对每道工序工艺都有独到的研究与心得。值得称奇的是他追求刻填色泥与烧成后与主色坯泥融合的朴素,自然,朦胧效果。

马成林也是一个书画家。画名秋野,陶名小泥人,瓦渣波是他的彝名。热爱生活,热爱他的艺术,成林对中国传统书法绘画纹饰涉取广泛。金文,篆书、隶、楷、行、草体;人物、山水,花鸟等题材入陶。在装饰上发展了前辈程式化般的文人画,他才思敏捷,题材广泛,寥寥几笔竟意蕴生动。作品清新质朴,雄健苍劲,意境高远。成林犹善在陶上装饰:集诗、书、画、印、文于一身,多是自语的原创字画。陶是立体的因而在他构图写画时,陶的体积感在他的头脑里,无论是书法也好,绘画也好,或是纹饰装饰都是结合器型与材质的,是整体空间的构想,因此具有灵动与活力。而不是简简单单的在平面上作画,不是把陶器分成几块平面,或前后,或上下。

建水紫陶唯一国大师---陶艺奇才马成林 成林是一个探索型的陶艺家,更是一个多门类艺术家。从他的写生,素描,书法、国画、版画、剪纸、油画、雕塑,篆刻、设计手稿中可窥视一二。他的陶艺精品有相当的学术价值与思想性:粗旷,简洁而厚重,古朴而拙雅,有金石斑驳之感,有岩画的隐约,有青铜精神。他的青铜系列与原生态壶具有震撼力,同样他的写意与较抽象作品更具视觉效果。

他对紫陶的执著有着宗教般的狂热,陶就是他的生命。马成林的创作是手与脑的结合,从泥到成型到笔墨装饰再刻填色泥,最后烧成再酌情打磨他一个人完成。他经常说:“你必须懂每一道传统工艺,而且还必须要亲自去做,你才有感觉,才有信心,才能把自已的东西融入陶中,用自个儿的手,作品才是自己的.才有思想性,延续性,一致性,才有整体的情感.”直到今天他仍然坚持一个人创作,好动,且动手能力强。

建水紫陶唯一国大师---陶艺奇才马成林 马老,他活在现实与理想,当下与远古,博学、质朴、童趣、激情使他的作品更具真情实感与思想艺术性,因而更能感动人,打动我们,紫陶发展需要这样的艺术家。

 

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